華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

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版主: Robertpsycho月童

劉虹志
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Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章劉虹志 » 2014-08-05, 08:26

徐敏淑 寫:妳覺得千本野子和鈴木宮子這兩個女人有沒有隱含的社會地位的差距?
1、 有競爭關係:鈴木宮子女作家是一位平凡的家庭主婦,她的劇本被選上來參與直播錄影時,她就有職場社會地位,與女明星千本野子的掌控態度就有競爭關係。為什麼?律子:有贅字…第24頁…妳是第一次寫作,只有一人參選。鈴木宮子回應是:是真的嗎?律子認為鈴木宮子劇本不夠好。

2、 社會地位的高低:千本野子一開始是站在高的社會地位以高姿態來要求鈴木宮子主角名字不好要改名字等,場景由熱海改為紐約等,鈴木宮子是劇本的寫作者需接受女演員千本野子的意見。

3、 職場倫理的落差:鈴木宮子最後無奈哭出來說你們把劇本亂改,只好氣到後來將設備的電線剪斷,以示抗議,千本野子是需要尊重作家的版權與原意的,非以自我為中心的方式在職場運作。
最後千本野子由原先的掌控與自我中心的態度,開始轉為配合的態度,配合鈴木宮子與大家時,得以有圓滿的結局,也表示和諧的社會職場互動關係是需要彼此互相尊重,放下自己的堅持。 如聖經-林後5:18『一切都是出於神;他藉著基督使我們與他和好,又將勸人與他和好的職分賜給我們。』



的確,互相尊重使人可以在了解彼此立場的前提下,找到合作的平衡點。願神使我們能在溝通的功課上得著智慧,就像亞比該面對盛怒的大衛時一樣,能平息人的怒氣,使工作得以圓滿。
父母是我最尊敬的人
最討厭出了事畏頭畏尾的傢伙
小時候相信有耶誕老人
無法抗拒刨冰和紅燒獅子頭的引誘
停留在雙十年華的腦筋是目前很自豪的事
可惜記性已經是老頭程度了
所以做好了失智的準備
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劉虹志
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Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章劉虹志 » 2014-08-05, 08:38

陳啟鳳 寫:『這裡是宇宙』有什麼不可能的?

這個晚上註定是一個災難。
一個單純的家庭主婦宮子,第一次投稿電台舉辦的廣播劇本甄選,沒想到一舉中第,今晚電台要做第一次現場演出首播,劇名叫作「命運的女人」,劇本的內容是一個家庭主婦追求真愛的故事。這個故事會雀屏中選的原因只有一個:只有宮子投稿。節目的播出,一開始就是妥協的結果。

一個素人作家初出茅廬的作品要推出,自然受到各方專業人士的挑戰,從旁白播報員保阪對用字遣詞的挑剔,大牌女聲優野子為了凸顯自己的角色而大改劇本,到男聲優濱村為不平待遇負氣擅改角色名字,等等一連串「蝴蝶效應」的結果,啟動一場一發不可收拾的危機。看完本片有幾點反思:
1.如果一切照劇本演出,宮子會不會真的成為「一片作家」?
2.如果牛島堅持自己的理想,非滿意的作品不做,宮子的劇本會有演出的機會嗎?
3.為什麼宮子一定要圓滿的結局?為什麼野子堅持瑪麗珍要一個人孤獨地活下去?

一個領導人的妥協
牛島製作人是這個團隊的最高領導者,但是一開始就是他的妥協,開啟了這場為危機。雖然他口口聲聲稱宮子為作家老師,但都是他為達成目的而作的表面功夫。之後他對每個人都是因應情勢而玩二手策略,直到整個現場狀況失控,焦頭爛額不可收拾。然而,可惡之人,必有可憐之處,職場工作多年後,早已失去原先的理想,只能在現實中妥協,面對宮子的抗議,他為自己辯護:「…不只是你,我有時也希望自己的名字被剔除,沒那樣做,是因為我還有責任…。滿意的作品不是輕易能做到,是妥協再妥協,失去自我才能做出的作品…」正如保羅說的:「立志為善由得我,只是行出來由不得我。」為了不讓節目開天窗,牛島委屈求全,期盼「總有一天還是能完成讓所有參與的人,讓所有聽眾都滿意的作品…」

一個團隊領導人沒有理想,或失去對理想的堅持,他帶領團隊的方向就容易搖擺,失去了定準,「沒有異象,民就放肆」,他的領導力受到挑戰,只能使用權力而沒有影響力。碰到權力比他大的對象,例如大牌女明星或是廣告客戶,只能俯首稱臣,節節敗退,想救火反而使火愈燒愈大。牛島決策的失敗很明顯,但是任務的成功讓他很快又忘了教訓。當卡車司機大讚廣播劇精彩時,他立刻又向現實妥協,考慮繼續做續集。當領導人失去對理想的堅持,只為當下能過關而作出妥協,難保下次不會重蹈覆轍。

二個女人的堅持
每個作品的產生都是作家絞盡腦汁、嘔心瀝血生成的,彷彿是自己的孩子一般,怎可容忍別人指指點點?宮子因為是新人作家,在牛島連哄帶騙下,不得已接受劇本的更改,就好像孩子為了得到上台演出的機會,只好動整容手術。可是整到後來,這孩子已經面目全非,看不出來是我生的,所以她拒絕片尾掛上她的名字。不管過程如何,宮子最後唯一的堅持就是要有圓滿的結局。因為宮子的婚姻是幸福的,她只是要在創作中去經歷平凡婚姻生活裡不平凡的生死之戀。所以最後有情人一定要終成眷屬,那是她的幸福所在,是她一定要保護持守的東西。

野子的心境完全不同,她雖然貴為大牌,但演藝事業已經走下坡。藉此難得的演出機會,她想要將鎂光燈重新聚焦在自己身上,藉口修改劇本,把自己塑造成「亂世佳人」,成為悲劇女英雄。這下公親變事主,她竟然取而代之變成小孩的養母了。所以最後一幕的最後一句台詞她一直說不出口,一旦說了,她就把小孩還給生母了,也難怪野子到最後都不肯鬆口,迫於眾人期待的目光,只好物歸原主。

三股繩子的力量
導播工藤是這個團隊的中階主管,技術出身的工藤是一個擁有執行力的專業經理人,在日本職場倫理的傳統下,聽命行事是他的本分。他帶領團隊努力完成上司交辦的任務,雖然稱職卻沒有自己的想法,直到宮子把自己鎖在播音室,繼而剪斷音訊線路等等激烈抗爭行為,在解決一連串危機以及與上司的衝突中,他做了重要的決定,就是選擇承擔,也用專業與智慧聯合播音室的眾人,驚險萬分的將失控的狀況帶回正軌,最終圓了宮子的夢,讓老音效師重出江湖,也重新凝聚同仁的共識、鼓舞了團隊的士氣,讓今晚成為一個眾人難忘的夜晚。

傳道書說:「有人攻勝孤身一人,若有二人便能敵擋他;三股合成的繩子不容易折斷。」當組織中的領導人失去功能,組織的運作自然就開始混亂。但是當組織中有人願意反省,就產生一股向上的力量,趨使眾人團結,解決組織中的危機。

結語:
危機的開始,圓滿的結束。萬事萬物互相效力,殊不知背後都有造物主的美意。盼望眾人都能認識這位賜人智慧與啟示的神,在我們所處的團體中,「全身都靠他聯絡得合式,百節各按各職,照著各體的功用彼此相助,便叫身體漸漸增長,在愛中建立自己。」


每次看啟鳳姊的文章,都讓我覺得為什麼可以這樣有條理有見地,每每讓我痛哭流涕 XD。為什麼讓我吃到一碗這麼好吃的叉燒,如果我以後吃不到怎麼辦?
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Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章劉虹志 » 2014-08-05, 08:48

林天生 寫:你認為在職場上身為協調者的角色時,應該可以注意那些要素呢?
有說:職場就是戰場,在東京電臺直播廣播劇《命運的女人》中,宛如一個社會的縮影版,而劇中劇的疊層架構中,更顯出片中雙軌多角色的特色。
我看完電影後,在忙碌工作之餘,細細品味一番後,有以下簡單心得,跟各位分享。
協調者要注意的元素:
一、一個真理:誠如女作家鈴木宮子堅持的《Happy Ending》,在真理不變下,都可以彈性處哩,要改成國外名字、國外地點或調整劇情等等,都可以通融,唯一在侵犯真理時,女作家必為維護真理而抵死不從,協調者再調鼐眾多意見中,再怎麼妥協也不能牴觸真理而行。
二、雙軌發展:在職場上,面對瞬息萬變的秒殺網路世代,必須要有雙軌替代方案,才能有快速應變及高度執行力,找到最佳解決方案。劇中的工藤導演,就是製作人牛島再配音員外的第二軌支撐力道,一旦過氣女演員千本野子捅出大蜂窩,讓整個工作團隊面臨潰散之際,第二軌的執行力卻能強化團隊作戰力,而找到完美的結局。
三、包容的愛:唯有不斷的愛澆灌下,任何悖逆的人,就會有軟化的一天,劇中『相信愛的力量!唯有相信愛的人,才會被愛救贖。』

誠如羅馬書8章28節:『我 們 曉 得 萬 事 都 互 相 效 力 , 叫 愛 神 的 人 得 益 處 , 就 是 按 他 旨 意 被 召 的 人 。』


謝謝分享,這心得也使我被提醒。
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劉虹志
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Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章劉虹志 » 2014-08-05, 08:53

傅豐玲 寫:問題:在片子中最能吸引你的角色是誰?吸引你的原因是?]
我覺得在本片中最吸引我(PS: 吸引不等於喜歡)的角色是牛島,這個八面玲瓏、非常務實的製作人。能在困難的環境中生存,在複雜人際關係中,有逃避的時候(很喜歡片中那一段他假意去找千本野子折衝,實際上卻是去休息10分鐘,讓生氣的男演員冷靜嗎?);有妥協(好聽一點叫協商);面對理想者的質疑,他也可以理直氣壯的說:「群體的工作總是一次又一次的妥協,我內心也只能寄託下一次會更好。⌋ 好像一塊沒有固定形狀的黏土或果凍,不被尊敬,確有令人佩服的生存能力。
我的職場生活圈裡有這樣的人,有時,我覺得自己也被迫做這樣的人;原因只是為了時間的效率,只想快點解決問題,所以犧牲了理想,這部片子中的牛島也讓我反思我的領導風格。其實我也常有這種無奈。


彼此加油!我也常有這樣的無奈
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鍾卉慈
初次見面
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文章: 4
註冊時間: 2014-06-26, 03:21

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章鍾卉慈 » 2014-08-05, 11:54

心情直播不NG

在片子中最能吸引你的角色是誰?吸引你的原因是?
看起來像是誤闖叢林的白兔~鈴木宮子最是吸引人。從她保守的穿著到言行舉止小心翼翼的深怕得罪人,看得出來就是一位典型的乖乖牌壓抑的家庭主婦。牛島先生說過一句話:只要人想像力還在,廣播劇就有無限的發展空間。對鈴木宮子不也是如此?在她自我受限的生活中,靠著一段想像出來的浪漫愛情(姑且認定她是想像,最後她有說:如果是真的,只會放在心裏)開啟她一連串的想像空間,也給看似平淡無奇的婚姻生活帶來一絲的喘息空間,因而成就了這一齣廣播劇。
當她在錄音室正為了劇本的更改焦頭爛額時,她的先生反而針對~~這故事是真的嗎?在窮追猛問干擾她思考的進行。她的情緒其實已經快發作了,但結果還是壓抑下來轉換地方繼續修改劇本。在重要時刻家人是助力還是阻力?回想自己過去有沒有這麼不上道的時候?是看戲的我當下在思考的。
所謂的好女人好男人,通常都是不容易說NO的一群。鈴木宮子亦是。當每個人按著自己喜好修改劇本時,其實她何等的不願意呀!但習慣選擇不說出自己想法的結果,就是讓原創精神變成肢離破碎了。然而,對於習慣壓抑自己情緒想法的人而言,在忍無可忍到一個臨界點時終究會有爆發的時刻,爆發時力量的強大讓別人不注意都很難。她想要美滿的結局,現場還是有一位工藤聽到了,在尊重原創的原則下,工藤幫助她達成了最後目標。
為什麼鈴木角色吸引我?是因為看到了過去的自己,讓以和為貴,與人為善這些的教條想法給框制住了,從小不愛說話還常被母親責怪為啞巴的我,看似順服的外表其實內心有很多說不出來的OS,話到喉嚨就是不容易從嘴裡說出來,如鯁在喉這句話再貼切不過了。終於苦難的艱熬幫助我釋放過去的枷鎖綑綁,神給了一個全新的自己,從看山不是山,到看山還是山的過程中,也讓我觀察到,有些人就是很習慣的說NO有很多自己想法(如過氣明星千本野子和濱村先生),也有人如同我一樣,假裝的順服是為了取得片刻的和諧。
神的美意是: 使高的降為卑,使卑的升為高。在一連串的碰撞中讓每一個人找到真正的平靜安穩。

:flyangel: :flyangel:

鄭家瑜
初次見面
初次見面
文章: 7
註冊時間: 2014-07-01, 14:47

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章鄭家瑜 » 2014-08-05, 16:52

課後問題討論BY鄭家瑜
問題:在片子中最能吸引你的角色是誰?吸引你的原因是?
如同劉老師所說:這部片子有著多線型的劇情,出現了數多的人物,每個人物皆有其特色以及性格。在當中,最能吸引我的確是小人物馬丁神父與老音效師。
1.馬丁神父
馬丁神父,他的台詞因著劇情不斷的修改,終至於在片中完全沒有出場。直至最後因著旁白者的愛心,才讓他有一句說話的機會。
在每個人都為自己爭取福利,甚至自私地大幅修改劇本的當下,馬丁神父靜坐在旁,偶有一句:[我還在這裡],但卻不曾因積極謀取自己的利益而傷害他人。即便是不被重視的角色,馬丁神父也從未覺得這個角色可有可無而隨便離席,堅守要完成他的任務。鎂光燈下沒有馬丁神父,但他也從來離開、放棄過這個團隊,反倒是最後還得幫忙將男主角[架]進錄音室,讓結局得以圓滿。
馬丁神父是個低調的守護者,是群體中一股安定的力量。不與大家爭舞台,默默地守候著、關懷著大家的角色性格令我感動。

2.老音效師
在團隊面對困難時,老音效師被請了出來。使出渾身力量、抖著身體來製造出海嘯聲音的老音效師。面對現代科技的衝擊,老音效師只能當一名大樓的警衛,即便如此,當年輕音效師請求幫忙時,他二話不說,毫不藏私,竭盡全力地製造出符合劇情的音效。在邁入老齡化的台灣社會中,老音效師這般擁有人生經歷與智慧的老者,並非過氣的將軍,而是直得尊敬的對象。同時,老師傅即便在被大家遺忘一段時間,仍願意出面幫忙解決問題,不鬧變忸、不自卑的健康心態也值的學習。

整體而言,在現代爭競的社會中,大多數都是像千本野子等人一般,要為自己博得更大的版面與舞台。但仍有像馬丁神父與老音效師一般,即便鎂光燈沒有在他們身上,卻盡心竭力地願意為團體來貢獻、不爭著出頭、默默工作、愛心助人的人。這樣的人,在神國中的賞賜是大的。
馬太福音18:1-14「當時,門徒進前來,問耶穌說:天國裡誰是最大的?耶穌便叫一個小孩子來,使他站在他們當中,說:我實在告訴你們,你們若不回轉,變成小孩子的樣式,斷不得進天國。所以,凡自己謙卑像這小孩子的,他在天國裡就是最大的。」那些驕傲自以為大的人,在神國裡並非最大。反倒是溫柔謙卑、單純的人,是神所喜悅的,在神國中是大的。讓我們一同學習:不汲汲營營為自己爭利益,而單純謙卑地願意幫助人、愛人,成為團體中的溫柔守護者。共勉之。

卜遠程
初級網友
初級網友
文章: 39
註冊時間: 2014-07-01, 14:42

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章卜遠程 » 2014-08-06, 21:41

心情直播不NG劇情摘要(抱歉!!近日太忙,來晚了!)

其他:
鈴木宮子:女作家
鈴木士郎:宮子的先生(後在戲中演喬治)
古川:千本野子的經紀人

配音員
 千本野子:女主角(律子,瑪麗.珍)
 舟橋.優:女主角的舊情人(寅藏,麥克爾.彼得,唐納德.麥當勞)
 廣瀨光敏:律子的先生(海涅希)
 昌宏.本:馬丁牧師
 保坂.卓:旁白(原為新聞播報員)

東京電台的員工
 牛島:製作人(製片)
 工藤:現場導播
 大黑田:音效
 XXX:混音
 老音效師
 崛之內:電台導演
 馬濟:電台常駐劇作家(花襯衫,臨陣編戲)
 小純(永井):電台接待(劇務)


透過彩排與現場直播《命運之女》這齣廣播劇,展開每個人彼此的互動與關係。

【起】妥協與讓步:修改原著!
1. 牛島試著稱讚錄音室導播工藤(其實彩排多用了一分多鐘)
2. 牛島問女作家感覺如何?並保證正式開播會更精采。
3. 牛島急忙去問候濱村「您辛苦了!」,濱村卻一直抱怨冷氣太冷,還想辦法把溫度設定在二十六度。
4. 牛島一樣急忙去稱讚女主角千本野子「水準依舊高呀!」,卻得到一個冷淡的回應「真的嗎?」牛島繼續讚美:「像往常一樣完美極致」(替千本野子點菸)。
5. 牛島對昌宏.本的調整聲音的要求,其實根本沒有認真聽或思考,就回應沒問題!「當然可以,就這麼辦了!」,隨後鈴木宮子也跟著附和。這時千本野子很不高興自己與牛島的談話被打斷,牛島和鈴木宮子都發現了。
6. 當鈴木宮子問千本野子是否生氣了,牛島選擇不去面對。當保坂卓叫他時,他立刻轉身離開。
7. 牛島聽到廣瀨要求小純去買宵夜時,立刻向小純發脾氣,其實是要做給廣瀨看的(取悅他)。
8. 牛島第二個發脾氣的對象,是打掃的婦人。其實他是在發洩他心中的壓力。每一個人都有他的「專業」意見,他卻不知道自己的原則為何?只能對著買宵夜、清潔等事發號施令。他真的很在意吵雜的聲音嗎?其實他也根本沒有在聽!保坂卓硬要將「律子靜靜的睜開雙眼」改成「律子靜靜的睜眼」。
9. 旁白保坂卓非常固執地要求女作家,牛島雖口頭說要幫女作家,但卻因為保坂卓的固執而要求女作家退讓。
10. 牛島第一次對鈴木宮子說自己對廣播的理念,但這裡面卻充滿了「妥協」的味道。而且不是跟資深演員或工作人員談,而是跟一個新手作家談。因為廣播劇經費的限制,不如好萊塢電影,牛島卻說這是廣播劇勝過電視劇(好萊塢電影)的優點,且對此深信不疑,且很愛廣播劇。(真的嗎?)
11. 工藤在準備就緒後,立刻向音效師大黑田說:「預備開始了!」,大黑田很快地就回應了「是的!」,這與後來牛島要幫鈴木宮子錄音的要求被拒絕,形成強烈的對比。由此可知,在大黑田的心中,誰才是老闆!
12. 當小純稱讚鈴木宮子的劇本時,工藤卻故意貶低「還不是靠她精湛的演技」「你哭了嗎?我沒哭」「你管這叫"不錯"?」「這次劇本比賽只有一部作品入圍」,一語道破作者的寫作手法(把自己的生活經歷帶進去),甚至說:「你最好別報甚麼希望」。直接但卻是真話!
13. 牛島要求要錄鈴木宮子的旁白時,卻被大黑田因為是休息時間給拒絕了。牛島他立刻妥協了,只說了一句:「別讓老師等太久了」就匆匆跑開去處理千本野子的問題。
14. 面對經紀人古川的要求,牛島完全沒有抵抗。但回到鈴木宮子這裡,卻裝著非常氣憤地樣子。(在職場中,每個人背後真實的看法有時會被隱藏)。
15. 工藤為鈴木宮子錄音的時候,其實也不太關心她到底說了甚麼。(自顧自的在下棋)
16. 聽到牛島提出的改名問題,崛之內也非常快速的妥協,因為他知道誰才是難搞的對象,而且他與千本野子是時常合作的夥伴,怎能得罪她!
17. 牛島私下找鈴木宮子商量,希望她能同意並協助修改劇本的名字。因為千本野子比較強勢,所以牛島只好犧牲鈴木宮子了。
18. 工藤很清楚知道是千本野子在找碴,同時說出背後的原因。當牛島對鈴木宮子提出無理的要求時,工藤曾提醒鈴木宮子「若你不願意,也可提出來」。但牛島立刻強調,劇本其實我們自己也能改,只是希望能尊重作者的原意。但事實上牛島立刻幫鈴木宮子改寫了名字與地點,一點也不尊重。
19. 當舟橋對自己劇中的名字「寅藏」也提出異議時,同時又對千本野子的差別待遇也多加批評。牛島仍不能抵擋住千本野子的要求,不但名字改了,最後場景也從日本的熱海改到紐約(之後又因為黑幫的形象與紐約不符而改到芝加哥)。
20. 鈴木宮子也受不了而提出異議,堅持場景不能改到紐約,因為柏青哥的背景不合。沒想到卻造成劇本更大的變化。工藤雖也支持不要變更地點,並說出重話「若不改回來,就等著看更大的災難」,結果卻引起牛島極大的不滿(這是牛島第三次生氣),但內心確實又妥協了,想要和崛之內討論一下,看看是否可以再跟千本野子商量一下。結果還沒得到回應,卻被古川加碼要求播放千本野子的新專輯(這與電台的規矩不符)。
21. 崛之內不但沒有達成任務,反跟千本野子起舞,連角色都從家庭主婦改成職業女性!在旁邊的牛島雖不高興,但問到他是否可以這樣修改時,牛島只說「不知道」就退讓了。之後又說:「讓我想一想辦法」。這個辦法就是完全的出賣鈴木宮子,轉去找馬濟,私下偷改劇本。
22. 工藤、女作家都被告知劇情有大幅修正,工藤因為僅負責現場錄音的導播,所以悻悻然離開。鈴木宮子雖不高興,但也不敢反抗。
23. 唯一提出嚴正抗議的只有旁白保坂卓,這時大家才注意到女主角變成女律師。舟橋也認為是在開玩笑而用拒演威脅(其實只是想爭取自己的地位,因為後來他自己也改得更離譜),牛島用緩兵之計來緩和舟橋的情緒。過程中透露出牛島和小純之間的曖昧關係。
24. 工藤再次告訴鈴木宮子,這裡沒有人關心節目是否精彩。牛島只關心能否順利地完成工作(還有女人),電台導演崛之內先生要管的事情太多,根本不把這件事放在眼裡,甚至對節目已經沒有熱忱了。對工藤自己而言:「我只需做好分給自己的工作而已」但語氣中其實有無奈的成分,表達他內心的理想真的不只這樣,之前的警告和之後的作為其實可以看出來。相對於牛島說他很熱愛廣播、希望依照援原著播出的講法,牛島的表達並不具有真正的誠意。
25. 工藤說:「所以,如果你想做出打動觀眾的節目,就最好忘記你的工作吧!」這句話好像是說給鈴木宮子聽的,其實也是說給自己聽的!(自己的心聲)
26. 在鈴木宮子最失望低落的時候,他的先生幫她拿來她的髮圈。鈴木宮子向她先生述說她短暫的廣播經驗「廣播業真是一個辛苦的行業啊!」(理想與現實的差異)
27. 舟橋跟牛島達成和解,但舟橋卻說出內心真正的願望「從鄉野的漁夫,變成一個飛行員!」牛島用哀兵政策哀求舟橋不要再改了,但當然是無濟於事。
28. 牛島很興奮的出來向小純表示一切搞定了!!兩人誇張地相擁轉圈。諷刺的是,牛島的搞定是對所有強勢的人都妥協了,再也不需要煩惱了!他內心可能對小純肉體的看重更多於劇情的好壞。
29. 牛島的一句:「對不起,給您帶來這麼多的麻煩」鈴木宮子就退讓了。牛島所謂的嚴格保證不會隨意更改,其實只是場面話而已。
30. 牛島拿出答應要在片尾播出的CD,被工藤拒絕,但仍堅持要工藤播放。
31. 舟橋要把食物帶進錄音間,連小純都說不可以,但牛島卻說:「沒關係,他的戲還在後面。」
32. 播出時,牛島還躲在後面跟小純動作曖昧,古川對著牆壁在做運動,馬濟則在背為自己增加的劇情對白,只有他先生鈴木士郎非常專注的在聽。工藤則與鈴木宮子對望,工藤的眼神讓鈴木宮子收起原本無奈的表情,工藤似乎在責怪鈴木宮子,這樣不合理的要求,你都可以退讓,但另一方面也在表達同情。

【承】再次的妥協:音效出問題!
1. 馬濟不願意音效消失,威脅沒有音效就沒有劇本。這時牛島透露出真實內心的想法:「反正沒有人會專心聽」。導演巧妙地安排了一個司機非常認真在聽,戳穿了牛島的虛假。
2. 由於牛島的一再讓步,讓每一個人都可以對劇情提出「合理」的修正,就因為機關槍的聲音,讓紐約一下改成芝加哥(罪惡之城)。
3. 工藤發現時間不夠,必須砍掉一些內容,最後牛島就把最不起眼的昌宏.本,原本就沒甚麼戲分的部分砍掉(因為劇中人只有他最好欺負的了),而原作者鈴木宮子卻只能在外圍瞪著眼睛看他們幾人擅自決定與修改。
4. 劇情中提到老公一輛車也賣不出去,老公原本不以為意,但在臨走前偷聽後面的劇情,發現太太卻把婚外情的劇情編進去,這使得老公不得不產生聯想。
5. 保坂卓又發現了一個致命的錯誤:女主角在海邊被浪捲走,被男主角救起因此而相戀。但芝加哥根本就沒有海!反正一堆的矛盾與問題都產生了,這時馬濟又想到了辦法!芝加哥大壩決堤!這時又需要新的音效!
6. 音效師回憶過往的人工音效與現今的處境,拒絕再次幫忙。但工藤為了達到目的,非常生氣的要求音效師一定要幫忙!大家為了製造水壩潰堤而忙碌,最後終於克服了!
7. 輪到舟橋上場,透過直播的機會,硬是把名字從麥克爾.彼得改成唐納德.麥當勞,身分改成飛行員!大家傻眼之餘,只好再次修改劇情來救火。
8. 為了壓縮時間,牛島不得不再把昌宏.本的戲再刪掉一場。這引起昌宏.本的不滿:「我還需要留在這裡嗎?」,結果是牛島竟向昌宏.本妥協,轉而要鈴木宮子再臨時加一場簡短的戲給昌宏.本。
9. 鈴木宮子正在為如何增加一場簡短的戲給昌宏.本而煩惱(因為她真的不是專業的編劇),她先生卻來質疑她是否真的已有外遇。劇情巧妙的讓廣播台詞與現實先生的內心產生共鳴,好像是先生內心發出的聲音!「瑪莉.珍,不要離開我!」而男女主角彼此訴說相愛的台詞,卻又跟現實的鬥爭形成強烈的對比。
10. 小純又發現飛機失事的劇情可能會引起廣告贊助商(大桑達航空)的強烈抗議與不滿!大家七嘴八舌,但牛島發現無法挽回時,卻又責怪大家沒有事先發現這個嚴重的問題!!
11. 崛之內:「我不知道事情怎麼發生的,我也不想知道。但是後果很嚴重,他們都氣炸了,除非你另外再想想辦法,讓事情不至於太糟。」
12. 古川在旁邊說風涼話,讓牛島非常生氣。這時馬濟又有怪招了!讓飛行員是太空人,消失在宇宙中!所以現在又需要火箭的音效。老音效師又得拿出看家本領!吸塵器變成火箭!

【轉】為求圓滿的不妥協要求:急轉直下!
1. 鈴木宮子終於為昌宏.本寫好一小段劇情,但回到現場卻發現劇中的男主角被改成消失在宇宙中,他就不能再回到地球了!她終於不妥協了:「唐納德必須回來跟瑪莉.珍再一起!」
2. 工藤也幫鈴木宮子說話,給牛島壓力。牛島就怪罪馬濟,說他編的劇情太爛!千本野子卻無所謂男主角是否回來,她只關心自己在劇中的發展。崛之內也贊同就這樣了(徹徹底底的犧牲鈴木宮子)。
3. 鈴木宮子嚴重的抗議:「我只想讓瑪莉.珍得到幸福」,但得不到正面的回應。工藤在這緊急的時刻也不得不屈服,要求鈴木宮子:「這一次你就認命吧!」鈴木宮子:「這一次?不會再有下一次了!」保坂.卓這時點醒鈴木宮子:「不要再將女主角和你自己混為一談了!」「你這是在給大家添麻煩。」大家都解讀成鈴木宮子只是想通過劇本抒發自己的不愉快。
4. 鈴木宮子:「到底是誰在麻煩誰?你們恣意刪改我的劇本來滿足自己私心。現在竟然是我的不對了!」
5. 廣瀨出來打圓場,希望大家不要這們嚴肅,「只不過是一場戲罷了!」昌宏.本這時說出了一句話:「對我們而言這只是數百個工作中的一個,但對鈴木宮子而言,這可能只是一生中唯一的一次。我支持你。」
6. 牛島在壓力下,但看看崛之內的臉色後,仍堅持拒絕改變!牛島終於說出內心話「千本野子不同意!這就是我們這行的現實!」(這才是牛島心中對廣播的感受)
7. 鈴木宮子在激動的情緒下,剪斷電線,把自己鎖在錄音室內。這讓大家驚慌且手忙腳亂!
8. 鈴木宮子要求若不照她寫的演出,那在結尾就不要提到她的名字。崛之內很快就同意了。
9. 牛島卻說出:「你還是搞不清楚狀況!你以為我們每次聽到自己的名字都會很高興嗎?不只是你,有時候我也不想讓自己的名字被唸出來。因為,那意味著責任。不管這節目有多爛,也是我負責製作的,我不能逃避責任。這不是自我滿足與否的問題,妥協再妥協,我們必須放棄自我,才能使節目得以完成。但是,我們也抱著一個信念,那就是,總有一天,我們要製作出能使我們自己問心無愧的作品,將毫無妥協的作品獻給聽眾。但這次還不到時候。不管你說甚麼,也會使用你的名字,因為這是你的作品。
10. 鈴木宮子象徵性的拿下她的髮圈準備離開,舟橋卻說:「如果你還當自己是一個作家的話,就堅守到最後一刻吧!」鈴木宮子因為這句話就勉為其難的留下了!
11. 問題排除後,大家又開始專注在把自己的事情做完,只要自己的權益未被犧牲就都沒有問題。工藤要找牛島理論,但牛島卻不理會。牛島對鈴木宮子說:「如果你要哭,就到走廊上哭,不要干擾到麥克風。」(與之前畢恭畢敬的裝模作樣完全兩樣!)
12. 工藤靜靜的看著大家忙碌,小純也對牛島提出:「這樣做可以嗎?」保坂.卓雖不滿意,但也只好接受繼續工作。
13. 工藤對牛島說:「如果這樣做,就不再是她的作品了,我們沒有權利這樣做。」牛島:「你還算是專業人士嗎?」工藤:「停手吧!這樣的事我們幹得夠多了!…牛島先生,你能分辨是非的…」牛島:「快幹活…這裡我說了算!」工藤:「就算是為了我們自己也應該這麼做。」兩人怒目相視,牛島:「你被開除了!」工藤憤而離開!接下來是唐納德.因為飛機失事死了而讓舟橋.優不悅地離開。


【合】圓滿與良心的勝利:外星人來了!
1. 小純和工藤兩人在走廊,工藤聽到鈴木宮子還沒走,就要小純把大黑田找來,要跟棚內演員直接通話。工藤對鈴木宮子說:「我會把唐納德帶回來,相信我!」接下來工藤掌控全局!注定是一個完美結局!!
2. 大家再也不容許千本野子任意妄為,扭轉全局!

3. 老音效師的煙火為這齣喜劇畫下完美的句點。旁白保坂.卓不忘再加上一點點溫暖,特別安排可憐的昌宏.本可以說出:「不要忽視愛的力量!」(還是音量過大!)
4. 崛之內和牛島送走千本野子後,崛之內也不在意發生的事情。老音效師也因此找回自我的價值!鈴木夫妻之間也透過這次事件彼此有更多的心靈交流!
5. 剩下牛島和工藤…
牛島:「我總是感到很壓抑,為什麼我總是這樣?向每一個人鞠躬,為每一個人操心,我到底想幹嘛?」
工藤:「你不是說要做一個大家都滿意的節目嗎?」
牛島:「這一天來到了嗎?」
最後由 卜遠程 於 2014-08-06, 23:29 編輯,總共編輯了 1 次。

李彩霞
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Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章李彩霞 » 2014-08-06, 22:47

從『心情直播不NG』中的作家鈴木宮子看婦女二度就業

在這部電影中講述了很多職場文化,無論是領導人、協調者、輔助者…..等等,但也可以從鈴木宮子身上看到婦女二度就業的心理歷程:
1. 初獲肯定
當鈴木宮子的作品得獎要被製作播出時,相信宮子心中真的歡喜快樂,對自己能獲獎一定也喜出望外,也就因此,她決定好好配合廣播劇的錄製播出,所以請她先生帶來工作時的頭巾。

當一位家庭主婦決定再次走入職場時,她心中有很多的不安與膽却,年齡比不過年輕人、工作能力和體力也大不如前了,但這時卻有工作願意錄用,她心中一定十分的感激和感動,既然人家願意賞識,自己定要努力工作來回報。

2. 第一次打擊
「原來只有一人來參加比賽才入選的」,原本就沒有十足信心的宮子,聽到這番話定是士氣消了大半。其實一個電台的比賽若是沒有到達某個水準,是寧可從缺也不會讓它成為節目的,但多年沒工作的宮子沒信心,這樣的話徹底了打擊了她的信心,也導致後來幾乎崩壞的劇本大暴走。

二度就業的婦女通常也是沒信心的,久未工作的她們,不很了解現在職場文化,常因人們無意的對話而信心盡失-「原來只有妳一人來應徵」或「妳是XXX介紹的喔?!」……因為不很了解、也因為久未工作須適應朝九晚六及兼顧家庭,就很容易受他人影響而使原本因找到工作的小小成就感消失。

3. 再次打擊
因為沒信心,宮子任人修改劇本,雖然有抗議,但也只能無奈的妥協了。

二度就業的婦女因為沒信心,常會在工作中和同事意見不同也無奈妥協,即使可能是自己的方法更好,但因為沒把握、沒信心,只好照別人指示的方式去做。

4.在對的事上堅持來贏得尊重
很多二度就業的婦女就在這樣的情況下,無奈的在工作中妥協,或者是再次回歸家庭。但我們從宮子身上看到,在對的事上堅持才會獲得尊重。宮子的妥協其實並沒讓事情變得更好,反而讓整個局面大暴走。但當宮子在最後的底限上堅持時,她獲得了專業的尊重,也讓事情有了美好的結局。

二度就業的婦女真的很不容易,久未工作的她們再度進入職場,面對的挑戰和挫折,絕對不輸初入社會的新觧人,難堪的是教訓她、指揮她的大部份都比她年輕。若非得工作,只有努力再努力去面對困難、調適自己並建立信心。也只有在信心中堅持對的來慢慢贏得尊重,而讓自己的二度就業之路走得更平順。

卜遠程
初級網友
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註冊時間: 2014-07-01, 14:42

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章卜遠程 » 2014-08-06, 23:24

劉虹志 寫:應用:你認為在職場上身為協調者的角色時,應該可以注意那些要素呢?


妥協與堅持 vs. 真實與虛假

劇中的人物可看到一些人不斷的堅持,造成別人不斷的妥協。(詳見劇情摘要整理)
相信大家在生活中一定有許多與現實妥協的經驗吧!
為何會有堅持與妥協呢?每個人都有不同的立場,因此難免就會有立場不同的時候。當立場相矛盾時,就會有人堅持而有人妥協。
依照此觀點,我們若要更清楚看到誰在堅持?誰在妥協?其實必須看到每個人背後的「立場」為何?

牛島是妥協?還是堅持?
其實牛島只是代表大家向千本野子一再的妥協(改名字、改背景、改台詞...、置入性行銷CD、專屬的休息室...)
更清楚的說,其實不是牛島妥協,而是鈴木宮子妥協,牛島根本沒有妥協!
因為牛島的職責是製作人,直播的廣播劇能順利播出就是他最大的職責,所以他一再的堅持,寧可犧牲所有人,但他的工作一定要完成!
由此觀點,其實牛島還是堅持自己的立場,而真正妥協的是鈴木宮子。
如何強化此論點呢?因為牛島對於廣播劇的品質其實根本不關心!雖然發表過對廣播的理念,但理念的核心卻是因為經費不足而產生的妥協。最後終於說出:「其實根本不會有人認真聽!」的內心話。
所以雖然千本野子一再亂改劇本而造成混亂,但牛島根本不覺得被冒犯,反而是若有人干擾他順利地播出廣播劇,他就會真的生氣!
(小純忘了買宵夜、清潔婦干擾談話、工藤對他的做法表示不認同並預言有更大的災難、沒有音效、得罪廣告商...)

原則是甚麼?
我們常常在堅持與妥協之中選擇與徬徨,有時我們堅持自己的意見,結果可能帶來美好的結果。有時因為妥協了,所以避免了不必要的災難。
誰能知道明天的事?如果沒有滿足千本野子提出的要求,是否可能這齣廣播劇就真的會開天窗?反之,我們也不能事後諸葛的說,就是因為大家妥協了,所以最後有了圓滿的結局。
所以,到底原則是甚麼?從妥協與堅持中似乎找不到出路!但,在劇中從工藤與牛島的對比中,似乎找到了一絲絲的線索....

真實與虛假!
劇中牛島當然有妥協,也有堅持!工藤呢?不論是因為職位的關係,或者現實的壓力,工藤也有許多的妥協與堅持。
但兩者最大的差異在於真實與虛假!
牛島的虛假:
牛島問候、稱讚每一個人:其實不是真的問候,只是想要討好大家,讓大家盡力完成工作。(討好人並沒錯,但卻明顯的讓人感到虛假)
牛島口口聲聲說要幫鈴木宮子,但卻一再的要求她退讓。
牛島面對千本野子、崛之內的壓力完全沒有反抗,但回到鈴木宮子面前時,卻裝著非常氣憤!
牛島強調劇本其實我們自己也能改,只是希望能尊重作者的原意。但事實上牛島立刻幫鈴木宮子改寫了名字與地點,一點也不尊重。
牛島私下去找馬濟偷改劇本,鈴木到最後才被動知道。
牛島說他很熱愛廣播、希望依照原著播出。但牛島的表達並不讓人感到具有真正的誠意,因為他並未此付出絲毫的努力。
牛島對鈴木宮子說:「對不起,給您帶來這麼多的麻煩」。牛島所謂的嚴格保證不會隨意更改,或是抱歉的話,其實只是場面話而已。
牛島在壓力下,但看看崛之內的臉色後,仍堅持拒絕改變!牛島終於說出內心話「千本野子不同意!這就是我們這行的現實!」(這才是牛島心中對廣播的感受)

工藤的真實:
工藤對鈴木宮子的劇本不客氣的批評,但卻是真實的看法。
工藤很清楚知道是千本野子在找碴,同時說出背後的原因。
工藤曾提醒鈴木宮子「若你不願意,也可提出來」。
工藤再次告訴鈴木宮子,這裡沒有人關心節目是否精彩。牛島只關心能否順利地完成工作(還有女人),電台導演崛之內先生要管的事情太多,根本不把這件事放在眼裡,甚至對節目已經沒有熱忱了。
工藤明白的告訴鈴木宮子:「我只需做好分給自己的工作而已」但語氣中其實有無奈的成分。
工藤在緊急的時刻也不得不屈服,要求鈴木宮子:「這一次你就認命吧!」。鈴木宮子雖不能接受,但至少工藤也是說出自己內心的話。
工藤:「停手吧!這樣的事我們幹得夠多了!…牛島先生,你能分辨是非的…」(工藤即使可能會失去自己的工作,但仍選擇說出真實的話)
牛島:「快幹活…這裡我說了算!」(牛島雖已被工藤拆穿從以前到現在所幹的事,但仍選擇不願真實的面對自己的良心)

最後,剩下牛島和工藤...
牛島:「我總是感到很壓抑,為什麼我總是這樣?向每一個人鞠躬,為每一個人操心,我到底想幹嘛?」
工藤:「你不是說要做一個大家都滿意的節目嗎?」
牛島:「這一天來到了嗎?」

工藤提出了牛島之前所說的『理想』,與牛島前後的對白相比,凸顯了這個『理想』根本不在牛島的優先順位中!牛島感到徬徨、不知道自己到底想幹嘛?
工藤的話,除了表示他在心中確實呼應了牛島的『理想』,另一方面,他也用這個理想來影響牛島。看似牛島是上司,但發揮領導力量的卻是工藤。

結語
在職場上身為協調者的角色時,應該可以注意那些要素呢?
不論我們是否需要妥協,或者我們需要去協調別人妥協,我覺得從牛島和工藤的身上可以學習到『理想』與『真實』。
『理想』是我們的目標,若沒有正確的目標,我們在做決策的時候就會進退失據。
『真實』是我們的過程,有時即使目標正確,但也不能為達目的不擇手段。

你相信當我們誠心對人的時候,就會有出人意料的平安與保守降臨嗎?

林雯琪
初次見面
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文章: 8
註冊時間: 2014-07-01, 14:15

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章林雯琪 » 2014-08-12, 17:44

我欣賞兩位男性:工藤、女作家老公。


我最欣賞、印象深刻的人物是工藤, 他直率而有能力, 對工作已經不得不妥協的時刻,願意為了完成故事而犠牲自己可能的職場前途, 是位堅持理想、有實踐力的人。


一般職場工作者難得能堅持自己的想法, 特別是在分工越細的職場, 越是沒有自己的想法, 所以我很欣賞工藤, 他算是個例外, 在分工細密的廣播劇工作團隊中, 他也是不得不妥協, 還跟女作家說他自己的內心話, 他對這樣的職場也很氣餒, 但在最後, 他在失望中被女作家激勵,幫助女作家, 也幫助這個作品, 達到美好的結果。


我也很欣賞女作家的老公
, 他戲分不重,但令我印象深刻,總是說些憨厚的話,也在錄音現場脫稿演出,並在戲末詢問老婆內心是否埋怨過這樣的婚姻生活太平凡,是個重視太太感受的體貼男人。女作家和老公的婚姻平淡而相處愉快,相較之下,女明星的婚姻品質就不是這樣,舊情敵的名字仍唸唸不忘;她在廣播劇結局堅持想當個沒有愛情的女強人,但其實女明星內心深處是在意婚姻愛情的,否則她不會惦記舊情敵的名字。劇中女明星的光環、收入顯然都比女作家強很多,而目前單身的我,寧願選擇平淡而相處愉快的婚姻,老公支持我,慢慢經營寫作興趣,不管有沒有成就,都是很開心的事,而且,寫著寫著,總能開花結果的!

鄭頌愛
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註冊時間: 2014-07-16, 14:25

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章鄭頌愛 » 2014-08-19, 18:17

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邱美榮
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文章: 16
註冊時間: 2014-06-29, 00:00

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章邱美榮 » 2014-08-26, 18:36

在這個資訊媒體氾濫的時代,實在令人懷疑還有多少人會看廣播劇了。這個前提就帶出了「心情直播不NG」這齣電影劇情中的種種張力。

例如,有知名度的演員認為自己參與「命運之女」廣播劇的演出是種屈辱,在這種屈辱之下,演員開始了種種維護個人自尊的做法,包括任性地強迫編劇更改主演角色的名字與職業,甚至更改角色的結局,使得整齣廣播劇一發不可收拾地面目全非。演員彼此之間,及演員與導演、製片、編劇之間,和電台與製片、編劇、廣告商之間…「心情直播不NG」這部電影中複雜、令人眼花瞭亂、頭腦打結的角色,正好表現出這部片子所要呈現給觀眾的那重重交織的張力。

又如,電台以隨便的態度來製播廣播劇,選劇本隨便、改劇本隨便、劇本發展是否合情合理隨便、播出隨便…等等。這些都一再為直播錄音室中的張力堆疊加分,最後終於爆炸。整部片子的張力達到了最高點。最後在一個"日式英雄"的安排中圓滿解決了這個危機。

然而,當我們跳脫出電台錄音室,換個角度,會突然發現這種種不可避免的張力,其實也不是那麼重要,或許就可以用不同的態度來面對緊張與壓力了。就好像在這齣電影中,當我們站在聽廣播的聽眾──卡車司機的角度來看時,他投入在劇情之中,他的心情跟隨著劇中人物牽動起伏,音效帶出來的效果使他更加投入到劇情裡;當播放過程中斷時,他只以為是音響出了問題,完全沒有想到錄音室裡正發生衝突。「命運之女」廣播劇整個錄製過程中的混亂,完全沒有影響到這個司機。他的角色跳脫電台裡每一位當事人的情緒,呈現出另一種心情,當他與剛剛從"錄音風暴"中走出來的眾人相遇時,他的跳脫隨即令人忘卻了剛剛發生的風暴。因此,當我們處在某種張力的情境中時,有時跳脫現有情境、換個角度,說不定反而有另一種正向的效果產生呢!

劉月霞
初次見面
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文章: 4
註冊時間: 2014-07-01, 14:55

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章劉月霞 » 2014-09-01, 00:10

劉月霞 2014/8/10
在片中最吸引你的角色是誰?吸引你的原因是?
作家鈴木宮子和她的先生
作家宮子生平第一次寫作就被選上,而且要演出廣播劇,內心的喜悅自然不在話下,過氣的女主角野子,為了提升自已的重要性,任性更改名字與職業,滿足內在的虛榮心。
因著野子任意更改,幕後像骨牌效應,人性弱點這時就顯露無遺,作家宮子個性害羞又第一次面對這麼多人,心中有點招架不住,為了圓人生夢想能順利播出,心中的無奈全寫在臉上,以和為貴,謙卑應對。
哪知,前面的讓步,到最後改得面目全非,這時宮子溝通無效,忍無可忍拿起剪刀,剪斷電源,躲進廣播室,此刻,感受到恭子心在淌血,甚麼都可以商量,什麼都可以讓步,但只有一個要求,要圓滿!要幸福!
看到恭子想到剛初社會,初到台北地不孰,為找房子,找工作,常要看人的臉色,遇委屈也只能往肚裡吞,有時還躲在棉被裡哭,因著遇到困難與挫折,讓我在挫折中越挫越勇,更喜歡面對挑戰,現在回頭看,反而要感謝他們提供不同養分,滋潤我生命中各階段的歷練,我也是><!各種想念啊~~~
恭子在寫劇本或思考時,紅色髮圈是她的靈感,出門可能太緊張或是太興奮竟然忘記帶,請先生幫忙拿,先生拿到廣播室,看著看著,還捨不得走,可見很愛恭子,以恭子為榮。
看到這場景,就想到自已,這個年紀出門,若忘了帶老花眼鏡就像瞎子一樣,很痛苦,常常要麻煩先生幫我拿過來,這時候只能撒嬌跟先生說謝謝,感恩!謝謝幫我拿過來。但內心感到無比的溫暖,也感覺好窩心。
感謝主!賜我這麼貼心又愛家的先生,求主親自吸引他,讓他快跑來跟隨主,因主耶穌基督的揀選,我們的生命變得不一樣,更豐富,更喜樂,更有盼望。

杜曼婷
初次見面
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文章: 6
註冊時間: 2014-06-30, 08:52

Re: 華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

文章杜曼婷 » 2014-09-08, 00:20

你喜歡電影中那一個片段呢?喜歡的原因是?

作家鈴木宮子 最後的堅持

喜歡的原因:是因為和自己很像 在家庭的經營上 先生有時比較縱容小孩 很多事我可以退讓 也一直在退讓

但對"真理要清楚"這原則我堅定要守住 絕不妥協 否則小孩不明是非 以後就很可怕了


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