Form and Reality
佛朗西斯和葛雷科的「基督復活」之比較
Roxanne
本文是John Dixon所著的「Form and Reality:Art as Communication」1957版 P63-84的書摘
比較皮埃羅.佛朗西斯（Piero della Francesca）和艾爾.葛雷科 （El Greco）所畫的「基督復活」，大致上可以由下列三方面著手:
一. 第一眼的感覺 ---- 艾爾的畫裡, 耶穌跳躍在空中, 緊湊空 間裡擠滿了人物形象, 構圖展現了磅礡的氣勢; 相形之下, 皮埃羅的 畫似乎更真實呈現了耶穌復活的實際景象: 耶穌從墓中站立而起, 兵 士酣睡... 然而仔細一看, 某些方面和史實卻又有不符合之處.
二. 空間與觀賞者的距離 ---- 如果把繪畫的框架比喻成一扇窗 戶, 皮埃羅的畫裡, 觀賞者透過這一個框來眺望這幅畫, 在而艾爾的 畫和觀賞者間則無距離, 他竭力使繪畫走出畫布, 畫中底部的人物向 後掙扎, 彷彿進入了觀賞者的空間. 皮埃羅畫中的下半部, 觀賞者是 向下俯視的, 但在上半部, 觀賞者和耶穌的目光卻彼此直視, 整體而 言, 畫家以形式語言獲得成功; 艾爾的畫裡, 緊湊的空間擠滿了人物 形象, 他們不靠現實以求得真實性, 而是從撲朔迷離的明暗和顏色中 獲取形式上的存在.
三. 對基督復活的詮釋 ---- 因為皮埃羅對於空間關係的處理, 基督的形象高於自然, 支配一切, 畫中耶穌的一隻腿抬起, 踏出棺木 , 強調征服墓穴, 這是他對復活的一個解釋, 他藉由繪畫中的空間關 係表達一個事實; 艾爾畫中人物在富於高度表現力的色彩和光線中大 驚失色, 這不是創造一個新事件, 而是展現事件的永恆意義, 呈現時 間與永恆的交叉點, 透過形式直接表達情感狀態.