客觀與主觀:談寫實主義藝術作品中的主觀關懷

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客觀與主觀:談寫實主義藝術作品中的主觀關懷

文章李若凡 » 2012-11-13, 22:14

李 若 凡




寫實主義(Realism),興起於十九世紀中期,從浪漫主義個人的主觀情感表達,轉變為以客觀描繪「這個時代(This Time)」的現實人、事、物。寫實主義基本上有兩個性質:第一個性質是以寫實的手法描繪,如實地呈現,不加入理想性或幻想性的添加或修正;第二個性質,則是描繪的對象,是當代(This Time)的現實人、事、物,而且通常是平凡的人、事、物。

寫實主義,一般被認為是用客觀的手法,描述社會的現實。但如果我們觀察十九世紀中後期,各個領域的寫實主義作品,則往往帶有主觀的某種關懷。他們或用同情,或用嘲諷,在寫實之中,傳達了作者本人的情感。

在小說方面,巴爾札克算是寫實主義小說的鼻祖。他的《人間喜劇》描寫都市化之後,巴黎中產階級的生活點滴與人性的表現。巴爾札克的小說,是以客觀描寫當時的中產階級實況作為使命的,所以被稱為寫實主義的鼻祖。但如果我們深入觀察,巴爾札克其實在寫實之中,是會加入他個人對中產階級的嘲諷的,同時在嘲諷中,又帶有些許的憐憫之情。

寫實主義小說,到了福婁拜所寫的《包法利夫人》,建立了真正嚴格的寫實標準與藝術性。包括實證資料的考察,以及對人物與環境細節的寫實描述等等,這些都是客觀的工夫。然而,在主觀上,福婁拜其實傳達了他自己對女主角(包法利夫人)的感慨,以及他本人對於「世俗」的不滿足;而投射出來的,則是他對女主角深切的同情。

在劇作方面,易卜生的《玩偶之家》,則是寫實主義戲劇的奠基之作。易卜生將過去傳統戲劇的古典理想性格,轉到了現實的人生。劇中的人物,都是平凡人,在工業革命之後的資本主義社會中生存。在這個寫實的意義上,《玩偶之家》是客觀的。而在主觀上,易卜生明確地表明了他與傳統社會道德的絕裂,並對女主角表達出其個人強烈的認同。在這部劇中,易卜生帶有一些自由主義的嚮往,又帶有一些左派的憤怒。

庫爾貝則是寫實主義在繪畫中最重要的代表。在他的畫作中,浪漫主義繪畫的那種誇張的激情不見了,取而代之的是一種對現實的客觀描繪。而且,主題也不再是高度戲劇性的故事,轉而成為平凡的工人與小人物。一般藝評家多認為庫爾貝的繪畫,是一種冷靜旁觀的描繪。然而,若其本人對這些工人或小人物沒有主觀的同情,他又怎麼會刻意選擇他們作為作畫的對象呢。

寫實主義繪畫到了米勒,又發展到了一種略帶抒情性的風格。米勒的繪畫技法是高度寫實的,然而真正使其被歸類於寫實主義的原因,是因為他繪畫的主題是現實而平凡的農民,以及他們平凡的生活。米勒的主觀性,不在同情,而在於他在作品中表達了他本人對農民與農民價值的認同。

最後,則是早期的梵谷的繪畫。早期的梵谷,其繪畫風格也是寫實的,描繪的對象,多為基層的勞動階級。由於受到家族宗教信仰的影響,梵谷是抱著一種悲天憫人的心情,在為這些基層的人立像(Portrait)。在這一點上,梵谷早期的畫作,與其後期的畫作不同,是有強烈主觀性的。

舉了如上的例子,筆者要說的是,「寫實主義」絕不是冷冰冰地把現實描繪出來而已。在作品的背後,作者都是有主觀情感的投射的。或許,不如浪漫主義者的激情,但他們的心,仍是溫熱的……!

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