談浪漫的書法風格與立軸書寫

李若凡的藝想世界

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談浪漫的書法風格與立軸書寫

文章李若凡 » 2012-12-05, 23:08

李 若 凡




元代的趙孟頫,定義了斯文秀雅的書法風格,流風所及,後世文人紛紛習趙孟頫的書風。到了明代,趙氏的書風,已成為文人普遍學習的風格。即使如具有個人特色的大書家,如文徵明與祝允明,也都,在某種程度的承襲之下,受到趙孟頫書風的影響。此脈書風,雖優雅有餘,但在明代以後,卻顯得愈來愈「規格化」,而漸漸失去書者個人的個性。

而就在晚明,出現了一股另類的書風,有學者稱為「浪漫」的書法風格,代表人物是王鐸、傅山與張瑞圖等。這一派書法,一改過去拘謹的書法風格,而改用激情奔放的態度來書寫。他們,以感性取代了理性,形式上不羈,但卻不流於狂妄;將文人的姿態,又推到了一個藝術的新高度。

王鐸的風格,出規入矩,張弛有度,却充滿流轉自如,力道千鈞的力量;筆法大氣,淋漓痛快。傅山主張:寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧真率毋安排;在不經意中,以大起大落的章法,傳達真率的情感。張瑞圖則筆法硬峭縱放,結體拙野狂怪,布局犬齒交錯,氣勢縱横凌厲,構成强烈的力感與動盪的氣勢;書法奇逸,奇姿横生。

而在此一浪漫派的書法中,有一點值得我們特別注意的,是他們使用「立軸」的書寫方式。中國的書法,從唐代以降,橫卷就是主要的表現方式。使用橫卷,欣賞書法必須一段一段地展卷,構成了文人書法文化的一種儀式。然而到了明代中期以後,立軸的書法書寫逐漸流行。立軸,整個書寫的佈局,完全展開在眼前,浪漫派的書家,便是透過在立軸畫面中整體的「佈局」,來展現感性與不羈。浪漫派的書法,固然也有表現在橫卷上的,但立軸的表現,則更能完全表達書者的情感。立軸或大或小,但重「佈局」的表現,則是一樣的。

我們如果從當代「視覺藝術」的觀點來看這種立軸書法作品,那立軸顯然要比橫卷更接近當代的視覺藝術。立軸的畫面,有一個明確且展開的景框,所有的表現,全都在這個一目瞭然的景框之中傳達。觀者,在細讀書法文字之前,一開始就會對整體的佈局結構留下視覺印象。在這樣的前提之下,書法的「造型」意義就更加地突顯。浪漫派的書法,也比前人更重視作品的完整性與完成性。(至於這是否與明代後期書畫的市場交易有關,筆者則不太瞭解)

從王羲之的書法開始,「媚」一直是中國文人在書法中的追求。然而明代後期的浪漫派書家,捨媚而求拙,捨雅而求放,為中國的書法,開出了一條不一樣的路。今日觀其作品,仍覺情韻綿長!

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