古琴聲聲撫低迴:我聽《梅花三弄》與《憶故人》

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古琴聲聲撫低迴:我聽《梅花三弄》與《憶故人》

文章李若凡 » 2013-12-09, 18:41

李 若 凡




對於古琴曲的聆聽,我是初學;對於古琴的音律,我也懵懵懂懂。但古琴琴聲的悠遠,卻深深吸引了我。其中,我印象尤其深刻的,是《梅花三弄》與《憶故人》兩首曲子。

古琴是撥弦樂器,已有三千年以上歷史;宋代以降,更被列為文人四藝(琴、棋、書、畫)之首。與西方樂器演奏不同的是,古琴,基本上是文人自己(彈者)與琴之間的對話,並不是要對聽眾演奏的;其中,帶有自我修養的意味。然而,彈古琴又與禪修不同;禪修,要去除雜念,但彈古琴,還是有情感在其中。古琴的美學,就建立在這種既情感、又修養的融合之中。

古琴的音色清、微、沉、遠,音域寬廣,餘音悠遠。可以奏高昂的曲,也可以奏委婉的曲;但不論如何,情緒總是被控制在一定的限度之內,有相當的節制,不會有過度的宣洩。

《梅花三弄》,主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次,故稱「三弄」。我可以感受的是,《梅花三弄》一曲,質地堅實鏗鏘;「一弄叫月」、「二弄穿雲」、「三弄橫江」,通過梅花的潔白芬芳與堅忍耐寒,借物抒懷,歌頌高尚節操。

《憶故人》,開頭和結尾,都用清澈透明的泛音和靈巧的散板,中間主體部分,則是對同一旋律的變奏。曲調委婉深情,表現了空山月下徘徊沈吟,思念故人之情。我感受到其中的纏綿悱惻、相會無期的淒楚。

《梅花三弄》也好,《憶故人》也好,樂曲所表現的,都是君子的心境:抒懷,但卻有所節制。每次聽古琴曲,總是令人想像過去文人那種既重節操、又展飄逸的姿態。我不會彈奏古琴,無法親歷其境,但聽古琴曲,也不失東施效顰。

騷客切切覓知音,古琴聲聲撫低迴;聆聽古琴曲,君子之情,盡在其中!

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